Про упадок отечественной культуры в постсоветский период не говорил только немой. Официоз и оппозиция, творческая интеллигенция и обыватели, с разными формулировками приходят к одному и тому же, — гордиться  нечем, шедевров почему-то нет. Поиск смысла жизни, дискуссии на тему справедливого устройства общества сменились животными инстинктами совокупления, потребления, материального обладания и бессмысленного развлечения посредствам отупляющего телевидения, которое нарочно держит планку слишком низко, не допуская до эфира умные передачи или фильмы. Вся самобытность, обессмертившая советский кинематограф, смотрящийся сейчас недостижимым идеалом, исчезла, оставив едва различимый след в творчестве динозавров великой культурной цивилизации, — Алексея Балабанова, Андрея Звягинцева, и разменявшего на политическую деятельность последнюю крупицу таланта, — Карена Шахназарова. Человеку хорошо знакомому с зарубежным кинематографом 90% отечественной кинопродукции кажется плохой пародией. С начала нулевых подражание «голливудским штампам» стало обязательным, в связи с чем встал вопрос, — зачем тратить время на просмотр вторичного, если можно посмотреть пускай, тупой, но оригинал. И российский кинематограф как фабрика творчества, наследие величайших художников «целлофановой ленты» для зрителя умер. Попытки навязывания, установления квот на показ зарубежных картин, конкурсы на лучший сценарий, премии, субсидии, это попытка оживить мёртвого припарками, ибо школьники захватившие учебное заведение, устроившие погром классов и лабораторий, неспособны не только разом возвысится до уровня учителей, но даже определить своё место. В нашей статье

( Читать дальше )