Список проголосовавших за комментарий "О фантастике, космосе… и фильмах (раз коснулись Кин-дза-дза́!)<br/> <strong>Как Голливуд выдавал советские фильмы за американские </strong>(просто воровство)<br/> <strong><br/> </strong>Поверите вы в то, что иконы американского кинематографа первой величины – режиссёры Фрэнсис Форд Коппола, Питер Богданович и продюсер Роджер Корман – плагиаторы? Даже хуже: воришки, перемонтировавшие чужие фильмы, выдав их за свои собственные. <br/> Между тем на заре своей кинокарьеры все перечисленные звёзды занимались неприглядным подлогом: переделывали купленные в СССР фантастические ленты, нарекая при этом советских актёров выдуманными «заграничными» именами. <br/> <span style="text-decoration:underline;">В 60-х годах советский кинематограф был на подъёме</span> – отечественные ленты получали призы в Европе, а западный прокат закупал наши новинки десятками. «Планету бурь» – фантастический боевик, снятый режиссёром Павлом Клушанцевым на Ленинградской киностудии по мотивам одноимённой повести Александра Казанцева, после премьерного показа весной 1962 года купили сразу 28 стран. К тому моменту ленту Александра Козыря и Михаила Карюкова «Небо зовёт» киностудии имени Довженко приобрели в 40 странах. Но если в Европе советские киноленты демонстрировали в их, так сказать, первозданном виде, со скрупулёзным перечислением в титрах всех сопричастных, то за океаном поступали иначе. «Разбавляли» советские фильмы несколькими сценами, снятыми при участии американских актёров, придумывали им новые названия и отправляли в прокат без всякого упоминания о тех, кто в действительности снимал тот или иной фильм. <br/> <span style="text-decoration:underline;">И, что особенно примечательно, откровенным воровством не брезговали даже нынешние именитые «оскароносцы».</span><strong><br/> <br/> </strong>1) <strong>«Небо зовёт»</strong> растащили на <strong>три</strong> фильма – хватило даже Стэнли Кубрику<br/> Через три года после официального выхода в прокат оригинальной версии фильма «Небо зовёт» в Америке состоялась премьера фантастической ленты под названием «<span style="text-decoration:underline;">Битва за пределами Солнца»</span>.<br/> Из советского фильма тщательно вычистили всё, что можно было бы отнести к пропаганде коммунизма. Пересняли сцены, в которых демонстрировался советский космолёт (в новой версии космолёт был уже американским, с логотипом НАСА), а заодно исправили и настоящие титры, заменив в новой версии имена советских кинозвёзд именами американцев, участвовавших в переозвучке. <strong><br/> </strong><br/> В 1965 году Корман пристроил обрезки в «свой» очередной фильм – «<span style="text-decoration:underline;">Путешествие на доисторическую планету</span>» – это была та самая «Планета бурь». Кадры с космической станции – работа кинооператора Николая Кульчицкого.<br/> <br/> А ещё три года спустя рисунки и графические решения из фильма «Небо зовёт» мелькнули в легендарной <span style="text-decoration:underline;">«Космической одиссее 2001 года» </span> <span style="text-decoration:underline;">Стэнли Кубрика</span> – разумеется, без упоминания их автора, советского художника Юрия Швеца.<br/> <br/> <br/> 2) Американец Питер Богданович, начинавший карьеру как кинокритик и позже прославившийся своими постановками «Последний киносеанс» (восемь номинаций и две статуэтки «Оскар») и «Бумажная луна» (один «Оскар»), как и Фрэнсис Коппола, начинал в подмастерьях у Кормана. Дебютировал он в 1968 году двумя фильмами, один из которых – «Путешествие на планету доисторических женщин» – Богданович «снял» на материале «Планеты бурь» под псевдонимом, выдав себя за некоего Дерека Томаса.<br/> Это в основном киноматериал, отснятый советским оператором Аркадием Климовым для фильма Павла Клушанцева.<br/> <strong><br/> </strong>Следует отметить, что для своего времени «<strong>Планета бурь</strong>» была уникальной лентой – в ней, в частности, наш оператор применил новейшие уникальные технологии комбинированной съёмки, на голову опередив зарубежных коллег. Из этой передовой и новаторской картины предприимчивые американцы в итоге нарезали целых два фильма – «<span style="text-decoration:underline;">доисторических женщин»</span> и <span style="text-decoration:underline;">«Путешествие на доисторическую планету»</span>. Разумеется, никаких упоминаний реальных советских актёров в картинах не было.<strong><br/> <br/> </strong>3) Ещё один успешный советский фильм-сказка «<strong>Садко</strong>» — поставленный в 1952 году режиссёром Александром Птушко также подвергся обструкции и был выпущен в прокат под названием «<span style="text-decoration:underline;">Волшебное путешествие Синдбада</span>».<br/> <br/> 4) Классический советский фильм 1936 года "<strong>Тринадцать</strong>" явился <span style="text-decoration:underline;">самым первым из известных мне примеров воровства сюжета.<br/> </span>Этот фильм, возможно вспомнят далеко не все, хотя смотреть его стоит хотя бы потому, что это первая звуковая картина Михаила Ромма.<br/> В 1943 году, вышел американский вариант этой картины.<br/> Картина получила название "<span style="text-decoration:underline;">Сахара</span>" и имела оглушительный успех благодаря участию голливудской звезды Хэмфри Богарда. Режиссером фильма стал Золтан Корда. Разумеется, никаких дивидендов за заимствование идеи и сюжета картины никто из советских авторов не получил. Шла война, американцы были нашими союзниками и дело попросту замяли.<br/> Спустя 50 лет, в 1995 году, вышел второй римейк «Тринадцати» с тем же названием, на этот раз с Джеймсом Белуши с классическими кадрами, полностью скопированных из фильма Ромма.<br/> <a class="imgpreview" href="/uploads/images/03/84/52/2018/08/16/6d7fb5.png"><img src="/uploads/images/03/84/52/2018/08/16/f8d65f.png"/></a><span style="text-decoration:underline;"><br/> </span>З.Ы. У многих, хаятелей российской истории, наверное взрыв мозга. <br/> Как это при Сталине да еще и какой то кинематограф, на который заглядывались американцы ))"